Души раненые, но не мертвые

В минувшую пятницу состоялся предпремьерный показ короткометражной драмы Виктора Красовского «Души мертвые». Это первый объективный взгляд на нас, «обычных и нормальных», которые смотрят на человека с инвалидностью как на проблему. Это смелое и талантливое кино без упреков, но и без компромиссов.

Нам очень не хватает белорусских фильмов о нас, белорусах, и о нашем сегодня. Не хватает проблемного и честного кино. И вот вам тема, которая давно болит – взаимоотношения человека с инвалидностью и общества в рамках одного предприятия. Живет себе предприятие, получает льготы за счет того, что в штате его есть работники с инвалидностью. И вроде все стороны довольны. Директор предприятия сражается за дисциплину, которую нарушает предпраздничное настроение сотрудников, собственника заботит прибыльность его дела. А потом случается маленькое происшествие, которое раскрывает противоречия в душах героев.

Фильм во многом новаторский и рискованный. 28 минут без единой монтажной склейки. Впервые в Беларуси снимали так долго одним планом. Между прочим, всего со второго дубля. Нет главного героя, которому зритель должен сопереживать, повествование неспешно, а главный конфликт – моральный. Фильм отбрасывает ярлыки, присущие кино, где поднимаются проблемы людей с инвалидностью. И все это работает. Как?

Фильм избегает примитивных тезисов о «неготовом» обществе, о «бедных инвалидах». К коллегам с инвалидностью отношение какое-то подозрительно…нормальное. И рыбкой угостят, и как дела спросят. А у начальства – равное, то есть отчитывают за неуставное безжалостно.

Но чуткость коллег поверхностна. Через детали, которые от зрителя благодаря дотошности режиссера Виктора Красовского, а также сценариста Сергея Анцелевича никак не ускользнут, ощущаешь подспудный дискомфорт. Стереотипное снисхождение выдают сжатые зубы невольного слушателя, дабы не послать надоевшего болтуна, выработанное «здравствуй» (именно на «ты»), сказанное за полуоборот головы. У начальствующих включаются двойные стандарты. В лицо неэтично произнести слово «инвалид», но за спиной используется другое – «легкотрудники». И после рыбки-угощения мыть руки не надо, а вот после того как привел в чувство коллегу, да, с инвалидностью, почему-то хочется. Для начальства их сотрудники с инвалидностью и есть мертвые души. И замечают их на тематический «праздник» 3 декабря, и если что-нибудь случится.

Но Виктор Красовский смотрит еще глубже: здесь нет ни чистых лицемеров, ни чистых циников, и ангелов тоже нет. В этом плане показателен центральный образ собственника предприятия, которого исполняет актер Купаловского театра Павел Харланчук. И сострадательного, бросившегося на помощь к упавшей в приступе девушке под испуганные «ой, не могу». И циничного, гадающего, как бы это избавиться от «легкотрудников», а льготы сохранить.

Большинство ролей, в том числе и людей с инвалидностью, достались профессиональным белорусским актерам, среди них Геннадий Фомин, Екатерина Алейникова, Анна Кисель, Ирина Кабанова, Виктор Молчан, Геннадий Гаранский. Профессионализм, а в чем-то даже перфекционизм – принцип Виктора Красовского. В эпизодах задействованы люди с психофизическими особенностями – в роли самих себя. Нашел своих непрофессиональных актеров Виктор Красовский на минском предприятии «АртИдея» Белорусской ассоциации помощи детям-инвалидам и молодым инвалидам. К сожалению, в фильме люди с инвалидностью остаются статистами, а порой даже становятся театральными декорациями. В этом можно упрекнуть авторов, но скажите, разве в жизни как-то иначе?

Можно обвинять «Души мертвые» в хладнокровности. Этот фильм не вызовет душевного страдания, плакать не заставит. Таково сознательное решение его авторов. И за это отдельные аплодисменты. На экране более 30 персонажей, но ни одного главного героя – рискованный ход. Виктор Красовский нацелился на рациональное исследование общественных нормативов. Объективность – страсть этого режиссера. Зато это позволяет избежать трэша и пафоса. Нивелируя любую мысль о том, что это всего лишь кино.

Талант оператора Александра Алейникова позволяет показать незамысловатую историю, которая происходит в совершенно неинтересных промышленных коридорах, свежо, увлекательно. Впрочем, бледность декораций работает на фактурность характеров. Съемка одним планом лишь доводит реалистичность фильма до максимума и превращает зрителя в еще одного героя картины. Камера-наблюдатель спирально скользит по безликим коридорам, сопровождая героев. И нет ей минуты покоя. Так и мы беспокойно убегаем от вопроса: что значат для нас люди, в чем-то иные, нежели мы?

И тут выясняется, что не о людях с инвалидностью фильм вовсе, а о нас о каждом. Вот они, эти души мертвые – те, кто выставляет для себя грани нормальности, кто боится сочувствовать и сопереживать. Главное достижение фильма «Души мертвые» – вопрос к каждому зрителю: кто ты в этой драме, какое место себе выберешь? Вопрос сложный, ибо ни одной однозначной позиции нет. А главный вывод: особое отношение – это не про инвалидов. Каждому из нас не хватает внимания, обращения более человечного, личностного.

Примечательный факт: деньги на постпродакшн этого малобюджетного фильма были собраны на краудфандинговой площадке «Ulej». Съемка – за собственные средства авторов. И бесценная волонтерская помощь в оборудовании, месте съемок.

Раньше осени фильм к зрителям не попадет. Для начала он отправится на фестиваль белорусского кино «Бульбамуви». Авторы подадут заявку на участие в национальном конкурсе Минского международного кинофестиваля «Лістапад». А я советую запомнить имя Виктора Красовского и название его фильма «Души мертвые». После просмотра сможете приводить как пример хорошего белорусского кино.

P.S. «Души мертвые» – второй фильм молодого белорусского режиссера с острым взглядом на мир и классическим подходом к качеству собственных работ. Его психологическая короткометражка «Сторож» завоевала гран-при фестиваля белорусского кино «Бульбамуви 2014» в Варшаве, участвовала в национальном конкурсе кинофестиваля «Лістопад» в 2014 году, внесен в каталог программы Short film Corner Международного кинофестиваля в Каннах 2015. А активным театралам Виктор Красовский известен как театральный драматург.

Юлия ЛАВРЕНКОВА

Фото со страницы проекта в соцсетях

Несколько цитат создателей фильма, которые помогут лучше представить этих людей.

Леонид Калитеня, продюсер:

«Хотелось сделать хорошее кино, которое бы цепляло зрителя. Это звучит так банально, а в производстве это нетривиальная задача. Если кино современное, если кино актуальное, то оно должно затрагивать какие-то темы, которые болят. Тогда кино имеет шанс быть замеченным, повлиять на зрителя».

«Без этих людей (людей с инвалидностью, – прим. авт.) наша жизнь не полна. «Нормализуя» себя, мы очень сильно отграничиваем свой мир. Ты гораздо меньше понимаешь про трудности, про красоту, про честность».

«У нас стояла задача избежать трэша, потому что если Беларусь, это обязательно трэш, ужас и безысходность. Задались подать это в немножко подретушированном виде, чтобы боль, трэш и ужас не закрывали философии».

«Я поймал себя на мысли, что в этом фильме по пальцам посчитать свободных людей, которые вольны в своем выборе, а не делают то, что им предписано инструкциями, правилами, этикой. Это фильм о рациональной свободе…»

Виктор Красовский, режиссер:

«Я здесь исследовал свое отношение. И еще мне интересна драматическая ситуация, когда человек делает выбор: быть по-прежнему благодетелем или все-таки заниматься бизнесом и называть это бизнесом. Хозяин предприятия – мой любимый персонаж, он самый противоречивый».

«Когда я в первый раз приехал на предприятие, где мы должны были набрать статистов, я прямо растаял, весь мой цинизм пропал. Я думал сделать кастинг среди людей с инвалидностью, подобрать людей с различным поведением, походкой. Мы пришли к выводу, что просто берем всех и все. Потому что они тоже команда. И мне даже немножко стыдно, что задачи у них в фильме слишком простые».

«Люди с инвалидностью жалуются на кино формата «какие они все несчастные», поэтому я их очень зауважал, когда они сразу попросили сценарий».

«Я до сих пор не могу дать однозначной оценки тому, как я отношусь к этим людям. Да, мы строим пандусы, специальные туалеты и прочее – это все общественные нормативы, общество посчитало обязанным это делать, оно это делает. Но мы, «нормальные», не становимся лучше. Поэтому эта тема стала для меня самой важной: найти ту точку, когда человек безвозвратно становится в позицию «я нормальный, инвалиды, оставьте меня в покое».